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《《一席之地理论片ok电影天堂影院》》吕乐以导演的身份出现上次还是十来年前了经过十年不再是文艺片和先锋倾向这次《找到你》转型商业片转型的效果挺不错片子节奏紧凑不同线索的切换、现实与回忆的切换都很流畅有序情节不断向纵深挖掘在善恶之间不断颠簸始终吸引着观众也在命题上完成了升华找到你不仅仅是找到丢失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心这个名字有多重意味所以表面是一个母亲的戏对丢失的女儿发狂地寻找内里是一个女性的戏不仅是母亲、是妻子也是职业中的人、阶级中的人和社会属性之外自我意义上的人在当今时代女性何为才是影片所要追问的片中除了两位女主律师和保姆之外还有第三位隐藏的母亲就是女律师接的官司的对方一位离婚了的全职妈妈因为争夺抚养权无望后来开煤气自杀未遂这三位女性都为了孩子付出全部但社会都不认可她们是一个好妈妈保姆为了给孩子治病出卖一切然而战胜不了贫穷依然没保住孩子性命；全职妈妈为孩子放弃事业离婚时候却被因此认为没有抚养能力；律师离婚后事业家庭一肩挑忙死忙活挣来最好的经济条件却被说成不顾家不配做母亲她们哪一个不是为孩子无私奉献一切然而没有一个得到世人的肯定各自都遇到凄惨的经历在这样一个荒唐的时代女性何为这是导演通过悬疑的表象发出的追问说到悬疑对保姆这个角色的塑造方式非常到位一开始大家都不了解她只是普通刻板印象随着为了找孩子的动力需求不断走访各种人挖掘她的种种于是她的经历、身份不断被揭露每个侧面的叙述都是不一样的形象是优秀的保姆、是挣钱不择手段的人、是被家暴的妇女、是为孩子治病心切的母亲、是高利贷皮条客的情人、是报复心切处心积虑的复仇者、甚至是（误）杀人毁尸的凶手最后在众人口中拼出了一个底层妇女形象然而这一切就是真实完整的她吗我们也不敢如此笃定自始至终她只是活在别人口中的人不曾是她自己影片里律师和保姆代表的阶级壁垒也是一个着力点阶级壁垒使得人与人之间难以沟通律师那些中产阶级的烦恼在保姆看来基本是无病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中产阶级们忽略或视而不见甚至无意中伤害到他们从而引起报复另外片里男性角色实际上的缺位非常值得玩味有三个男性都只是背景和功能性作用对于事件和思想几乎没有推动作用有男性存在但都是女人孤身奋斗在女性何为的背后也在拷问着男性何“为”摄影出身的吕乐对这部片子的分镜安排非常利落镜头叙事很清晰另外最大的优点是双女主的表现完全撑起了这部戏尤其是马的表现由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感惊艳贾科长的女主依旧赵涛就像他的电影从来都不是人见人爱的这种感情专属只有他本人最清楚所理解的江湖常规思维那就是黑社会其实还是对社会思考的那一套十几年的长线描写中又被切割成了三段时光流转物是人非江湖仍在有人的地方就有江湖斌哥和巧巧也只是江湖中的过客所谓的宇宙观也许就是孤单和寂寞小人物的小生活反正都是一个人来一个人走男人对江湖的执念女人对感情的一往情深一次街头斗殴一段划上休止符双双入狱时间对人的雕琢狱后的彼此看似相忘于江湖斌哥隐匿于重庆一隅巧巧一往情深苦寻一瞬间貌似闪回到《三峡好人》似曾相识感觉全接上了过往作品的痕迹也算是贾科长的江湖往事再现你在与不在江湖都在 6月1日著名导演贾樟柯在微博分享一张自己身处平遥电影宫内的照片图中的他背对镜头在空荡的平遥电影宫宴会厅内行进宴会厅上方悬挂着影迷熟悉的费穆导演的相贾樟柯微博中未作文字说明但却引来网友猜测：2020年宣布退出平遥的“科长”难道要回归了吗当地时间4月21日法国演员导演以及制片人雅克贝汉去世享年80岁杨澜[微博]也在当天晒出她与雅克贝汉的合照来悼念这位充满温情诗意的演员导演她提到了雅克贝汉著名的作品《放牛班的春天》并回忆了阳光文化基金会曾组织北京打工子弟学校的孩子们翻译歌词并演唱了他导演的《放牛班的春天》的主题歌当时导演听到孩子们的歌声非常感动杨澜大力完美了雅克贝汉导演所拍摄的纪录片她称通过导演巧妙的镜头天空、森林、大海、陆地都呈现出奇特的魅力如此生机勃勃震撼人心对于他的离去杨澜表达了自己沉重的悼念与美好的祝福：“斯人已去诗意永存”据@西部决策近日云南昆明电影《长津湖》热映感动众多网友迟女士看完电影后找来土豆煮熟冻在冰箱体验英雄们啃冻土豆的艰苦迟女士表示根本咬不动吃了第一口就觉得很心酸特别想哭现在美好的生活都是战士们奋斗来的...